如果您玩小偷，您可能會這樣做 - 這是一個偶爾會刺耳的，深切的隱形遊戲 - 您不會只是搶劫銀行和吊裝贓物。
否：您需要在步行任務之間徒步旅行，穿過一頓穿越街的城市。它是最鈍的水平設計，並且在一個困惑的關頭或另一個時刻，它會導致您確切地做我現在正在做的事情：跌倒在椅子上，搖搖頭，以驚奇和憤怒的態度，這是所有的最小開放的開放世界。
在恥辱中，小偷的另一個（精神）續集，蒙特利爾的努力不禁會被不利地比較，遍歷遍歷。由於其短期傳送能力，眨眼，沒有壁架無法觸及。
在小偷周圍走動並沒有什麼不同。 Eidos完全放棄了跳躍鑰匙，並將攀登變成了上下文動作。一堵牆看起來像另一堵牆，但是直到您召集足夠的信心將其直接進入它之前，您才知道它是可以肯定的。
加勒特（Garrett）的抓斗爪和繩索箭（名義上是打開導航的工具）僅在地圖上的罕見，明顯的點數中使用。那麼，這個世界不是打開的，而是一系列曲折的設計師指定的路線。
在一個曾經鬆散地被歸類為“沉浸式的模擬”的系列中，由於其對系統玩家的依賴可能會扭轉自己的目的，這種情境迷宮可能是基本的罪惡- 但它給了新的，有時是無法識別的小偷，一種令人振奮的，好奇的氛圍它自己的。
在看著玻璃小偷的遊戲中，地圖是手繪，通常不完整的，有時是不准確的，這是對填補其小說角落的更廣泛，哲學上的厭惡的一部分。 Nu-thief使用了一個迷你圖 - 但您會比以往任何時候都更加絕望。這個城市看起來倫敦一定要在大火前大約有10分鐘- 一個木製的住宅偶然地放在另一個木頭上，每間都被隔壁的建築物支撐著，或者溢出到蜿蜒的，鵝卵石的街道上。
通常以將地圖變成可能性空間的垂直設計通常受到稱讚 - 但是在Eidos的城市中挑選一條路通常會感到不可能。臨時的木製人行道總是在頭頂上方- 對於任何不願跟隨他們回到起點的球員都無法實現，而且沒有“街頭”之類的東西：只是這條街，以及下面的那條街，以及那一條運河。
我不相信自己擁有的幽閉恐懼症完全是故意的。小偷遭受了一個漫長而又看似創傷的發展過程，而deus ex：人類革命感覺強大的地方，這款新遊戲經常感到拼湊在一起。當加勒特（Garrett）穿過街道碎片的森林或穿過沉重的不透明的窗戶時，區域過渡經常被褪色的黑色覆蓋。
就像小偷的通風口（傳統上是環境選擇的象徵，而不是狹窄的象徵）一樣，這些窗戶必須被迫打開，並且在加勒特有時間去除他精美的手指之前，大猛擊就牢牢地牢牢地關閉。 Eidos迫切希望我們看不到幕後的混亂，而是寧願將大師小偷吞沒在他碰巧佔據的地圖的任何一部分中。
陌生人仍然是這些相同窗戶不會導致新區域的時代，而是樓上臥室或光榮的衣櫃的微小，獨立的空間。從這些陳舊的地方，您仍然可以聽到外面的警衛在吹口哨 - 但沒有可行的門，只有空白，密封的窗戶作為出口，他們感到足夠小，可以窒息而窒息。
通過這一切，Eidos的奇怪，銀色的藝術風格使城市的銅，犯罪分子和煙囪在Perma-Darkness中可見 - 但某種程度上，它並不能使它的世界易於閱讀。在小偷的開放時間的某個時候，您會在警衛的腿之間幾乎爬行，然後才能注意到它們 - 好像在煙霧覆蓋了這座城市的煙霧中，加勒特再也看不到它了。
這似乎是世界上最確定的事物，將小偷交給蒙特利爾開發人員，他們成功地恢復了其最接近的類型伴侶-Deus ex。但這好像IP在帖子中丟失了，並與Ubisoft Montpellier的Zombiu團隊結束了。
當然，同一個工作室不能建造這個蒼白的地方，它不誤會我的意思 - 提供了強大的選擇和堅實的隱身，但是這種夏尼爾，石頭皮的氛圍與傳統小偷完全不同。這可能是偶然的，在某些地方完全醜陋，但這與您現在可能正在玩的其他內容不同。歡迎來到封閉的世界遊戲。
