無數戰爭遊戲試圖以巨大的規模捕捉軍事衝突的本質。無論是從一位戰術指揮官監督戰場的無流血觀點，還是作為在戰es中失去的英勇心臟的衷心表面，視頻遊戲都努力應對其在所有類型中的巨大範圍。值得注意的是恐怖遊戲在大戰期間設定的很少，而且相距甚遠，被第一人稱射擊遊戲淹沒了，這些射手使您沿著樹籬揮舞著與彈藥一樣沖洗螺栓式步槍。失憶症掩體雄鹿這種趨勢，避開了宏偉的狂熱，以捕捉戰trench戰的恐怖的感官和情感體驗，回應了之前的著名第一次世界大戰詩人。
真正做失憶症掩體詩意的恐怖正義，我們需要深入研究其各種曲折以及結局 - 不用說，下面有破壞者。
該掩體以主角亨利·克萊門特（Henri Clement）的拱頂打開，逃脫了敵人的冰雹。因此，開始遊戲的教程：偷工出來，以供備用標準的六爐左輪手槍，躲在蓋子後面，以避免德國軍隊的視線，幾乎屈服於出人意料的氣體攻擊。這種瘋狂的介紹帶來了一種獨特的地位感 - 周圍災難性的偉大戰爭的即時性 - 然後突然將您困在同名的掩體中。
這是該系列長期粉絲可能期望掩體將戰爭拋在腦後的時候。無論是布倫嫩堡城堡的豪華房間，還是阿爾及利亞沙漠的陽光漂白的景觀，《失憶症》系列中的先前地點都充滿了一個臨時的，夢幻般的狀態。就像傳統的洛夫克拉夫特（Lovecraftian）故事一樣，隨著驅動每種敘述持續的cthonic力量，他們的定義位置逐漸逐漸消失。儘管這種超自然的流離失所令人難以置信，但它也帶來了總體意義，即該系列中以前的事件可能發生在任何城堡，任何沙漠中，並且仍然保持燃燒。但是，掩體的失憶症發生在其他任何地方。
該掩體沒有終點的牆壁的相似之處。它的走廊是壓迫性的狹窄，通常是兩個方向之一：向前或向後。碎屑，包括沙袋，廢棄的彈藥盒和屍體，亂扔垃圾，其許多房間以及無盡的電線串為門和燈提供了很少的動力。當我深入到掩體的腸道中時，我遇到了觸發手榴彈和氣體的Tripwires和網羅，溝渠陷阱是第一次世界大戰結束時常見的。在設置燃氣手榴彈和提起庫存以配備防毒面具之間的瞬間瞬間。正如威爾弗雷德·歐文（Wilfred Owen）在dulce et decorum est中所描述的那樣，我不禁想起了“狂喜的狂喜”。這種失憶症的最新迭代甚至將其標誌性，永恆的燈籠換成歷史上準確的機械動力手電筒，而其呼ring拉繩的聲音足以引起纏擾者的注意。
自然，失憶症掩體旨在使您處於被迫吸引纏擾者憤怒的情況。這種超自然的捕食者假設人形形狀扭曲成獸形形式。它也完全不可避免，採用溝渠策略到各個區域的隧道 - 包括掩體唯一的安全房間，這讓我感到恐懼。近距離遭遇通常由一系列活動組成（爆炸，槍聲，扔在門口進入進入的磚塊），然後隨著纏擾者降臨時，一個緊張的時刻，您所能做的就是笨拙，等待它通過並通過它通過，或嘗試自殺。作為“戰爭結束所有戰爭”的步行隱喻，這肯定是有效的。
纏擾者是克萊門特（Clement）的睜大眼睛的兄弟姐妹奧古斯丁·蘭伯特（Augustin Lambert）的安靜啟示，被委託丟失了筆記和含義。他的變態呼應了歐文（Owen）對戰爭灌輸對武器和男孩的年輕人的怪異影響的發聲，並提出了爪子，爪子和鹿角的建議，以及優美的鋅牙 /尖銳的墨盒，尖銳和死亡' 。戰爭觸摸的士兵與無辜的孩子之間的這種並置延伸到了一個證實的線索：蘭伯特購買的玩具兔子，作為給兒子的禮物。當我將玩具扔進最後一件試圖逃脫某些死亡的嘗試時，纏擾者停止了它的猖ramp，以謹慎地搖動它。蘭伯特（Lambert）保留了人類的一線光線，但正如所有戰爭士兵一樣，不可避免地改變了。
此外，蘭伯特（Lambert）向纏擾者的恐怖轉變本身就是對被迫從殼孔底部收集水的士兵的致敬，沒有註意到面對慢性脫水的任何疾病。水本身是由亨利（Henri）從他的海水中管理的，蘭伯特（Lambert）感激地喝水- 這種簡單的人類同情行為在前線上是致命的，回想起西格弗里德·薩索（Siegfried Sassoon）的死床：'有人在他的嘴裡拿著水/他吞下了水/吞嚥，毫無抵抗； mo吟著，掉進了深紅色的憂鬱狀態。
儘管纏擾者無疑是您在黑暗中遇到的最大威脅，但也不是一個人。亨利（Henri）經常被大鼠群在屍體和丟棄的口糧上盛宴的巨大大鼠所困擾，通常會阻止通往客觀的道路。這些害蟲顯然是臭名昭著的溝渠大鼠，這些大鼠在第一次世界大戰期間大小和數字都增殖，並迅速成為被迫與他們共存的士兵的不可避免的折磨。
在掩體中，大鼠在威脅時大量攻擊，並頑強地跟隨亨利（Henri）受傷時離開的血跡。我不斷面臨如何派遣它們的明顯困境。我可能會選擇使用手槍，手榴彈或點燃的火炬殺死或勸阻它們 - 但供應很少，對於我所能殺死的盡可能多的老鼠，最終會取代他們的位置。儘管我感到沮喪，但當我從掩體的房間到一個房間，機會主義而迫切地生存時，我忍不住對他們有一定的親和力。歐文在一隻terre中說：“不比我們的生命差。其他代碼在狗標籤的背面刮擦，我不禁同意。
儘管沒有腳本序列，但它說的是，掩體最接近的掩體實際上並不涉及纏擾者。貝殼轟炸隨機發生，並將掩體搖擺到其基礎上，他們悶悶不樂的“繁榮”遠遠超過了纏擾者在prowll上的雙耳拼圖。掩體的音景是對掩體範圍之外的範圍的不斷回調，但與我登上掩體的藥丸盒相比，這甚至顯得蒼白。
當我爬上梯子時，我瞥了一眼，看到一堆金色的光線從藥盒屋頂的裂縫中向下橫向。也許天真，我開始認為這可能構成出路。畢竟，掩體調情沉浸式SIM卡設計，一種由可能性定義的類型。進入室內後，我會遇到一種跨越無人土地的景色，即法國鄉村的田園田園詩。我對與康斯特布爾（Constable）的景觀的相似之處感到震驚，直到子彈從藥盒中脫落的子彈打破了咒語，然後在演出中，我迅速地進入了歐文（Owen）的噩夢般的星體投影，直到“恐怖的恐怖線”。那在藥盒窗口上蜿蜒。這場戰爭可能在掩體中肆虐，但它也超越了一個國家 - 一個世界。
掩體的嚴峻，詩意的恐怖在最後時刻達到頂峰。亨利從隧道中跌跌撞撞地跌入了沒有人的土地的光線，然後陷入了殼火山口，並隨著他的同胞士兵的腐爛和肢解的屍體淹沒。當他檢查他們的遺體時，很明顯，這些屍體和掩體中的屍體沒有什麼根本不同的。纏擾者造成的致命傷口是無人土地上墮落的士兵的確切鏡子 - 他們撕裂的統一，缺失的四肢和毀容的面孔完全相似。
亨利（Henri）從掩體和纏擾者飛行中，被驅逐到了“頂部”。無處可去，無處可運行。當德國士兵臨近他的位置時，大戰與他們一起纏擾，而黑色的艱難剪裁卻拼寫了最終的結局，這是他為逃脫而徒勞的。亨利（Henri）變成了蘭伯特（Lambert）的兔子，“躺在那個火山口，雨和天氣中，毛皮，不被遺忘，被遺忘，完全孤獨，永遠失去。”在歐文（Owen）的迴聲中，亨利（Henri）的末日遠非甜蜜 - 但是，在試圖捕捉第一次世界大戰的恐懼，恐怖和徒勞的詩人的背景下，這完全是合適的。
