這是《槍匠》，這是一個有關電子遊戲最喜歡的互動的PCGAMESN系列：直接在臉上射擊人們。不乏很棒的遊戲，槍法是主要的吸引力，因此我們想挖掘這些遊戲的內部工作，在工具台上將它們分開，並看到組件散佈在其表面上。對於我們在系列中的第四篇專輯，這是Max Payne 2的芭蕾舞彈舞。
過去是一個難題，就像破碎的鏡子一樣。當您將它們拼湊在一起時，您的圖像不斷變化。不過，我還記得它像昨天一樣 - 我在Max Payne 2中的第一個受害者：在門口附近的Balaclava goon上，他的背部是裝有醫療設備的架子。我開了槍- 直接向頭部，將他的速度比用拉力銷的手榴彈快，然後隨著時間的流逝，他向後伸出腳步，將架子撞到地板上，將設備灑到各地，並導致另一個單位墜毀進入他的li行屍體。
所有這些都是沒有腳本的。這是我第一次見到實時物理學，這使那件單一簡單的遭遇無休止地重播。當身體部位與周圍環境相互作用時，轟鳴聲和崩潰，每次碰撞都會踢出灰塵，這使整個場景都重量。所有這些相互作用的作品都使每場相遇都無法預測。當然，這也增加了開發人員的工作量。音頻設計師必須為動態道具所擁有的每種類型的材料創造碰撞聲音，以防萬一任何彈跳的身體部位決定戴上它們。
彼得·霍巴（Peter Hajba）在Max Payne 2的令人印象深刻的音頻上工作- 包括Foley的一些環境噪音，以支持其黑色風格的漫畫片- 但他也有助於創造遊戲的子彈影響和粒子效果的外觀。 “只要我記得，我一直沉迷於子彈撞擊視覺效果，不僅在電影中，而且在遊戲中，” Hajba告訴我。 “感覺他們可以做得更好。因此，對於Max Payne和Max Payne 2，我基本上只是想對遊戲產生最令人敬畏的子彈影響。令人印象深刻的灰塵和火花，一塊瓷磚，一塊紙等。”
在加入補救措施之前，Hajba去了都柏林的一所動畫學校。當時的補救措施仍然是一家小公司，所以每個人都扮演多個角色。 Hajba進行了聲音，動畫，紋理藝術，一些3D建模，甚至從事粒子效應。這是非常實踐的。有一次，團隊甚至去了當地的道場，在跳墊上揮舞著自己，記錄了死亡，跑步，跳躍和滾動的舊VCR。豪鮑（Hajba）隨後看了這些唱片，他做了這些唱片，使這些潛水和眼睛滾滾。
Hajba回憶說：“馬克斯·佩恩（Max Payne）的射手dodge Dive是一個有趣的想法，我們的圖形藝術家Teemu Heinilehto最初想出了。” “他只是寫了這個熱情的'如果你能做到這一點怎麼辦？'電子郵件，我們隨身攜帶。我們的程序員需要找出一種將八個對角線潛水融合在一起的方法，為此，我不得不為我們可以融入其中的八個方向版本動畫。因此，您可以朝任何方向潛入，然後將槍指向另一個方向。它允許水平地瞄準槍支 - 但向上和向下的瞄準將需要額外的混合層。我們不能只是旋轉手臂，因為那會放錯了握把並看上去很奇怪，所以我們不得不放下它。可笑的時刻跳下樓梯，將槍支向前，但隨後直截了當。”
在此之前，馬克斯·佩恩（Max Payne）只能朝著一個方向潛入，瞄准直接向前鎖定有限的圓錐體。添加這種曲折的動畫混合的決定使砲彈變得更加流暢。 Max Payne的子彈時間機械師也發生了類似的事情。最初，時間在級別的設定點上放慢，並且沒有受到播放器控制。 3D領域提出了使其受到玩家觸發的概念，並將其變成最大賺取的資源。如果沒有這些創新，Max Payne及其續集將是死記硬背的第三人稱射擊遊戲，如果續集甚至發生了。
為了真正避開矩陣式的子彈躲避幻想 - 配有慢速彈殼彈出和滑動機械零件 - 遊戲的子彈必須在物理上存在。許多遊戲都使用Hitscan方法，這些方法在每一個準確的射門中都會立即損壞目標，但是Max Payne的子彈實際上環遊世界。在正常的速度遊戲玩法中幾乎沒有看到它們，但在子彈時間內變得清晰可見。 Hajba解釋說：“這需要額外的努力才能正常工作，尤其是在高速下 - 您需要插入命中率檢測，以便彈丸不會錯過框架之間的目標 - 但最終它取得了良好的回報。”
馬克斯·佩恩（Max Payne）的引擎允許療法使子彈以逼真的超音速速度行駛。但這意味著即使在子彈時間，他們也很難看到，也很快旅行。因此，他們做了明智的事情並減慢了他們的速度，以確保子彈時間辜負其名稱。
“還可以準確地計算粒子效應，並獨立計算幀速率。” “從理論上講，如果彈丸以10,000 m/s的速度傳播，並且附著的粒子效應以每秒10,000的發射顆粒，則相距10公里的10,000顆粒的行相比，與常見的情況相比，相對於每種排放量的常見情況，框架，您會在每個框架上散發出的顆粒簇 - 被稱為煙氣徑的“爆炸”。這引起了額外的CPU負載 - 最大佩恩粒子發動機比當時的其他系統貴 - 但在慢動作期間確實值得。”
Max Payne 2使這個過程變得更加複雜，引入了伸展或拉長的粒子，而不是第一款遊戲中更簡單的方形廣告牌。由於質地記憶的限制，必須將雪花和子彈火花呈現為烘烤的框架序列，這使它們具有像素化的外觀。
Hajba回憶說：“對於Max Payne 2，我們製作了一個相當巧妙的粒子拉伸系統，該系統允許屏幕空間拉伸廣告牌：廣告牌將保持在屏幕上，但它會根據其在屏幕空間中行駛的方向偏斜。” “這使得看起來非常漂亮的不僅伸長的火花爆發，而且還可以伸展煙霧和灰塵，從而使運動感和連接較小的顆粒連接在一起。我們觀看了一些動作電影，這些電影刻有大量的子彈尖叫聲，並註意到由於運動模糊而塵埃雲的看起來“伸展”。”
在這些效果的頂部分層的是貼花，子彈孔等，使環境亂扔垃圾，使您覺得自己在後果中造成了混亂，也許是在回溯時。程序員Olli Tervo確保了每個房間都有自己的貼花緩衝區，並且實際上將這些房間保存在遊戲節省狀態下 - 因此，如果您以後再回到遊戲中，所有的子彈孔和血跡仍在到位。為了降低GPU的壓力，所有這些貼花均合併為每個房間的單個網格。這種折衷確實意味著您可以造成的混亂數量有一個限制，但是帽子很高 - 您必須真正嘗試達到極限。
當然，如果音頻沒有使拍攝的行為聽起來令人滿意，那麼這些視覺繁榮都不重要。不幸的是，他們無法完全反映武器的現實生活中的同行，因為每槍的火速度都放緩以與子彈時間一起使用。 “雙重Mac-10衝鋒槍是一個極端的案例，” Hajba說。 “高點火率和雙槍意味著以逼真的速度噴射彈丸會導致CPU負載太多。因此，塗了一點煙霧和鏡子。射擊聲是四個爆發的隊列（或八桿），以使彈丸速率降低到合理的水平。
“我或多或少地通過感覺和耳朵走了，但是有了一些原則：槍聲不應該疲勞或煩人。重複需要變化；他們需要聽起來強大。而且玩家的槍聽起來總是比敵人的槍更強大。在製作過程中，這一切都非常多，但是在Max Payne的發展過程中已經學習了很多課程。標誌性的子彈時間開始聲音有點幸運的事故。我將一些影響和爆炸混合在一起，這些爆炸與聲音鍛造彎曲在一起。完畢。”
因此，下次您以緩慢的動作跳下一些樓梯時，將墨盒優雅地從雙手槍中彈出時，充滿了鉛，為所有適合使其起作用的組件都寬恕了您的想法。對補救措施的槍匠表示讚賞。
