在Wolfenstein II：新的巨像的表演捕獲期間，有兩個演員 - 扮演Sigrun的Alyssa Preston和扮演Bombate的彼得·梅肯（Peter Macon）需要表現出船上的性愛場面。但是，有問題的潛水只是一個木製盒子。演員們的臉上懸掛著攝像頭，被傳感器覆蓋，穿著貼有魔術貼的皮膚緊身西服 - 很多魔術貼。對於電影表演總監湯姆·基根（Tom Keegan）來說，這只是辦公室的另一天。
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“我很敏感，'好吧，你們，你想怎麼做？'，”基根告訴我。 “艾麗莎（Alyssa）和彼得（Peter）就像，'好吧，我們將從後面做到這一點。他們正試圖用頭車進入就位，彼得說：“我要把我的手臂放在哪裡？”。艾麗莎（Alyssa）只是抓住他的手，把它們放在她的乳房上，就像，“來吧！只是來這裡，寶貝！'。”
當我與基根（Keegan）交談時，他正在英國試鏡演員進行一場未經宣布的比賽。那一周，紐約客目前的兩個項目已被取消- 同樣，都沒有宣布。對他來說幸運的是，他並不是很短缺。基岡（Keegan）執導了《里迪克（Riddick）編年史：逃離屠夫灣，戰場》，《黑暗》，《黑暗》，《沃爾芬斯坦》系列的電影，他不久就結束了《星球大戰戰利品II》的作品。然而，儘管他的重要性很大，但在更廣闊的世界中，他的作品知之甚少。
基岡解釋說：“這就像電影導演在現場或劇院導演所做的事情一樣。” “儘管電影導演還將負責所有視覺效果，但我對與演員有關的任何事情負責。通常，我與演員主任一起工作。他們讓所有演員都做錄音帶或讓他們參加試鏡，然後他們將它們發送給我，然後將它們預屏幕屏幕，然後我會用遊戲中的場景試鏡演員。”
但是，這些場景不一定在完成的遊戲中。通常，如沃爾芬斯坦二世的首席演員告訴我們最近，演員們甚至都不知道他們在試聽什麼 - 至少在新規則剛剛介紹了。這意味著他們幾乎沒有什麼可繼續的，但是他們仍然需要釘住試鏡。他們還需要能夠適應。
“對於原始的沃爾芬斯坦來說，我們已經將[工作列表]發佈為傑森·伯恩（Jason Bourne），現代歐洲動作遊戲，當時它確實是在第二次世界大戰結束時，”基根回憶說。 “所以人們就像，'我可以在計算機上寫作的場景嗎？'我想，“好吧，真的在第二次世界大戰中。最糟糕的是，當您有演員時，他們去了，'哦。我可以按照我的練習方式做嗎？'。然後，我就像“ Aargh，他們永遠不會上班”。因為在遊戲中，遊戲設計可能會發生變化，直到最後一分鐘。”
除了流體外，演員還必須能夠處理性能捕獲工作的物理方面。從本質上講，基岡正在尋找可以跳入和跳出固定的木製套件的人，用綁在臉上的攝像頭跑來跑去，或者用假裝的潛艇將其魔術貼覆蓋的屍體撞在一起。
他說：“很多人不了解聲音表演和績效捕捉之間的區別。” “我想使用IMDB解決這個問題，因為他們會自動為遊戲中的任何表演'表演'表演'。因此，當他們帶來的更多內容時，演員們並沒有被歸功於績效捕獲。這就是安迪·塞爾基斯（Andy Serkis）一直在嘗試說的話。有一種才能將身體帶入其中，了解如何使用手勢。”
這些工作要求嚴格，因為生產的性質。在電影中，如果有人絨毛張開，您可以切成視覺效果並稍後餵音。另一方面，性能捕獲場景是從頭到尾拍攝的，沒有切割。
基根回憶說：“沃爾芬斯坦二世有一個場景 - 飲酒現場。” “很難拍攝，因為這是一個非常漫長的場景，角色醉了。有了巴黎傑克的角色，還有另一個演員遇到瞭如此艱難的時光。他有一些台詞，例如“你來自克雷索圈子嗎？”。他不能說kreisau。他一直說錯了，我們不得不停下來再次做整個場景。大約十次之後，我們把頭髮撕開了。對於演員來說，這是很難的 - 場景中的線條越少，它越難 - 但最終我們取代了演員，因為他們的靈活性不夠靈活。”
一旦基岡找到合適的人，他就會待在他們工作的空曠的房間裡刺激演員的想像力。在戰場4的一個場景中，遊戲的英雄被困在沉沒的汽車中。在捕捉這一點的同時，基岡將空氣的稀薄性描述給演員，以使他們的呼吸反映出來。在這種情況下，他還向他們施加了幽閉恐懼症的感覺。基岡的方向改變了他們的行為方式，演員們使用更保守的動作，並以較低的平靜音調說話，以充分利用其減少的氧氣供應。
為了有效地完成他的工作，基岡將自己沉浸在這些故事中，在這些世界中，挖掘角色的背景故事並解析他們的人際關係。對於一個場景，他需要知道所有的上下文：Where，Why，How和Who。如果兩個角色正在互動，那麼他想知道他們的上次會議是什麼樣的。他們有什麼條款？有太多的考慮來確保連續性。當它是一個像《星球大戰》（Star Wars Battlefront II）這樣的項目時，還有更多要考慮的要考慮的，例如整個較大宇宙的背景以及一個已建立的，立即識別的世界的規則。
Keegan解釋說：“我認為這是必須創作像西區或百老匯戲劇一樣強大的戲劇，只有幾天才能做到這一點。” “我們每兩三天的材料每兩三天都有一次排練，在那段時間，我們探索角色並勾勒出舞台。另外，我要做的一件事我認為沒有其他人會做，是我每天早晨都會帶領聲音和動作熱身。我有很多語音訓練，照顧演員的聲音並將它們也以他們的體內為中心非常重要。”
基根（Keegan）是績效捕獲的先驅，這就是為什麼他如此了解過程的原因。他的表現捕獲之旅始於在Starbreeze與Wolfenstein II的創意總監Jens Matthies會面，當時他們都在Riddick Chronicles：Butcher Bay逃脫。
基甘回憶說：“出於許多不同的原因，《里迪克編年史》是一個非常具有挑戰性的項目，主要是因為它基於一部仍在製作中的電影。” “但是[詹斯和我]相處得很好。我正要離開，因為那是有點崩潰。”
馬蒂斯（Matthies）告訴基岡（Keegan），使用新的電影錄製方法，Starbreeze正在製作名為“ Darkness”的遊戲，這是他們稱為Vo-Cap，Motion和Voice Caption的一種方法。當提出參加比賽時，基岡抓住了機會。他回憶說：“我們讓所有人都遠離，我們在整個比賽中都在表演捕捉中一次做了一場演員。” “就像我們在發明媒介。”
Keegan和Matthies之間的合作在工作室之間進行了。當Keegan談論Wolfenstein II時，他充滿激情。他說這是他做過的最好的事情。這對他來說意味著什麼。實際上，寫作和表演是如此之強，以至於有些時候有些船員流淚 - 包括基根。
基岡回憶說：“布萊恩·布魯姆（Brian Bloom）與BJ的父親一起度過了令人難以置信的場景，由Glenn Morshower扮演，我在《戰地風雲3》（Battlefield 3）合作。” “這是一個非常激動人心的場景。 BJ確實是一個受虐待的孩子。如果您要正確地做這個場景，那麼您必須非常脆弱，我認為Brian在將脆弱性帶入角色方面做得非常出色。在那次對抗中，我在哭。布萊恩情緒激動。我站在那兒，淚水下來。太好了。
BJ的父親，這是一個非常艱難的角色。這很棘手，因為他是一個全面的種族主義者。他實際上必須說N字。我當時想，“我不知道”。但是創意總監詹斯（Jens）就像“一切都會好起來的”。找到一個演員來真正令人信服地做到這一點 - 我們試鏡了很多演員 - 我去了格倫，問他是否對這個角色感興趣，格倫就像，“這個角色是我的祖父”。格倫（Glenn）令人難以置信，他甚至帶來了這條線 - 他說他的祖父曾經說過：“你只用兩磅袋子裡的十磅狗屎”。
但是，這些困難的角色在以前的Wolfenstein遊戲中引起了問題。在我最近的面對弗拉普天使演員妮娜·弗朗托斯克（Nina Frantoskk）的訪談，她談到了自己最初與角色聯繫在一起的鬥爭，現實世界中的暴行如何阻止她的訪問，尤其是因為她的猶太人和德國血統。 Keegan幫助Franoszek Connect。
“在第一個沃爾芬斯坦，在火車上的整個紙牌播放現場非常殘酷。這是一場艱難的比賽，”基根承認。 “然後，弗勞·恩格爾（Frau Engel）撕開了喉嚨，在那場景中發現聲音，臉上撕裂了。太身體了。但是到了第二個，她完全落後了。她帶來了很多東西。她把槍放在他被綁起來的BJ嘴裡的整個事情上，她把它帶進去了。她對納粹和一些性戀物癖做了很多研究。”
在與如此沉重的主題合作了這麼長時間之後，您會認為像《星球大戰》（Star Wars Battlefront II）這樣的有執照的遊戲將是完美的調色板清潔劑。但是，基根（Keegan）撰寫里迪克（Riddick）編年史的時間使他的食慾酸化了。 Keegan解釋說：“其中一部分是當您與電影合作時，您必須使用某些演員，並且有些特徵可能不適合遊戲結構。” “然後，您有了電影明星和電影明星的表演，這是一個非常苛刻的電影明星。利益相關者越難。”
實際上，他從事該項目的回憶使他在上一次採訪中說，在《星球大戰》上工作將是他最糟糕的噩夢。然而，在這裡，他再次與戰場開發商一起骰子，只有這次是在一個遙遠的銀河系中。對他來說幸運的是，他在場景中的經歷也與很久以前在Vivendi的事件相去甚遠。
基根說：“我認為盧卡斯和迪斯尼將對每件事都是我們的驢子，但事實並非如此。” “現場總是有一個盧卡斯人。史蒂夫·布蘭克（Steve Blank）和奧里奧·凱洛格（Orion Kellogg）在那裡 - 他們很棒。他們只是為允許我們做很多即興創作而做出了貢獻。 [首席演員] Janina [Gavankar]非常想為角色帶來很多東西。動機非常適合讓演員即興創作。作家米奇·戴爾（Mitch Dyer）也在那裡。當您將所有這些人都在現場中，並且他們都願意靈活，那就太好了。”
盧卡斯本質上是出於連續性的原因，確保開發人員不會殺死盧克·天行者，或者確保現有角色以特定的步態行走。例如，對於《星球大戰》電影的著名面孔，替代者將研究自己的肢體語言來捕捉自己的舉止，例如，模仿亞當·司機的凱洛·倫（Kylo Ren）的掠奪性。儘管宇宙已建立的組成部分嚴格，但演員，作家和基岡仍可以自由建議腳本調整。
“珍妮娜（Janina）自己帶來了非常出色的材料。我們會跳來跳去，這將永遠是很好的，”基岡回憶道。 “人們已經談到了她父親是如此卑鄙的人的角色，但實際上是寫了更邪惡的人。當我們拍攝拍攝時，我們就像是：“他們必須親密，他們之間必須有一定的聯繫，父親和女兒的聯繫”。這使他看起來更像是一個真實的角色。
“珍妮娜（Janina）致力於遊戲，她認真對待。她是一位出色的演員，並為此帶來了很多自己。她可以與開發人員建立聯繫。我有試鏡中的演員'這是為了電子遊戲，對嗎？我不應該太認真對待。”這確實是自殺的 - 特別是如果其中一位開發人員在房間裡。珍妮娜（Janina）知道這有多重要。這是與她一起工作的夢想。”
當被問及電影導演在做什麼時，波蘭Arthouse電影導演和編劇KrzysztofKieślowski著名地回答：“我幫忙。”從本質上講，這就是Keegan要做的事情，他以類似的謙虛做到了。他是萊克拉（Lycra）演員樂團的指揮，確保每個人和一切都在抽象的環境中保持一致。如果製作是巨大的MoCap西裝，那麼Keegan肯定是魔術貼。
